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鈴木亜美 joins キリンジ「それもきっとしあわせ」

鈴木亜美の最近の活動については人と意見が分かれて、僕は聴く前にかなり否定的だった。

僕はヒットチャートとは一線を画するようなミュージシャンがアイドルをプロデュースした仕事を、そんなに嫌いじゃない。むしろ好ましい。しかし、この企画はよくないと思った。最初にこの企画を知ったのは雑誌広告である。そこにあった鈴木亜美の写真には人形然とした演出が施されており、それを見たからこそ、僕はげっとなった。その広告はアイドルというものを批評的に表現しているわけだった。この批評性が、よくある陳腐なものだからいけないということではない。そうではなくて、ならばこの操られる人形というポジションにいるのは間違いなくアイドルでなくてはいけないだろう、ということだ。ここに今の鈴木亜美は来ないだろう。僕はそう考えたのである。まず今の鈴木亜美をアイドルの立場にあてがうのは勘違いも甚だしい。2007年において鈴木亜美が何かを象徴しているにしても、いわゆるアイドル性ではないのである。そして、鈴木亜美は提供された楽曲を「ボーカリスト」として歌うだろう。かくしてこれは、「アイドルから脱皮した『ボーカリスト』が、一癖も二癖もあるミュージシャンとコラボレートしました」などという企画なのである。そんな白々しいものの何が面白そうであろうか。馬鹿馬鹿しい。鈴木亜美を使って何かをしたかった人がいて、そいつがミュージシャンをあてがっただけである。つまり、この企画者にとってはいまだに鈴木亜美はある意味アイドル性を保っているわけではあるのだろうが。

かくして僕は、「鈴木亜美はアイドルというアイコンとしては成り立たないでしょう。それをあえてアイドルプロデュースのように見せようとする気持ちが分からない」と言った。相手は「だからいいんだよ」と答えた。そうして僕はBuffalo Daughterのプロデュースした楽曲を聴くに至り、案の定何の面白さもない、と思った。これは、鈴木亜美が歌う必要が全くないではないか。鈴木亜美が何かを象徴しているのならそれが発揮されているべきだが、彼女はやはり「ボーカリスト」としてこれを歌い上げてしまっているし、Buffalo Daughterは彼女をボーカル音色としてのみ処理したがっているように思える。

しかしキリンジの提供した「それもきっとしあわせ」を聴いて大変驚いた。これはまさに、今の鈴木亜美のための曲である。

歌いたい歌がある
私には描きたい明日がある
そのためになら そのためになら
一人の部屋も怖くない

歌いたい歌がある
私には描きたい明日がある
そのためになら そのためになら
一人になっても

歌いたい歌がある
私には伝えたい想いがある
そのためになら そのためになら
不幸になってもかまわない

こんなことを今の鈴木亜美に言われて、胸が打たれない理由があろうか。アイドルと与えられる楽曲が相互を補完しあいながらリスナーに感動を抱かせる、アイドルポップスの本質がここにはある。僕がここまでに記したようなことをすべて踏まえた上で、「終わったアイドル」という現在形の鈴木亜美をプロデュースしたひねり具合は、なるほどキリンジらしい。いってみれば、例えば鈴木亜美がこの曲に何の感想も抱いていなかったり、またあくまで「ボーカリスト」として頑張ったつもりであったとしても、この感動は成り立ってしまうのだ。僕は上に「2007年において鈴木亜美が何かを象徴しているにしても、いわゆるアイドル性ではない」と書いた。キリンジは今の鈴木亜美が象徴するものを正しく判断して、それを楽曲にした。おかげで、この曲については大変素晴らしいものになったと思うのである。

2007.04.01 | | コメント(6) | トラックバック(0) | ［音楽］